Jaeden Izik-Dzurko

Canadian pianist Jaeden Izik-Dzurko, 24, has tonight won the 21st edition of the Leeds International Piano Competition. Performing with the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra under Chief Conductor Domingo Hindoyan at St George’s Hall in Bradford, Izik-Dzurko was chosen as the winner by the jury after a performance of Brahms’ Piano Concerto No. 2. Read More →

Schloss Esterhazy
(c) Andreas Hafenscher

Das Herbstgold-Festival auf Schloss Esterhazy in Eisenstadt, im Burgenland in Österreich, fand bereits in der 18. Ausgabe, dieses Jahr unter dem Motto ‘Verführung’, statt. Vom Konzert mit Kammermusik schildert Uwe Krusch für Pizzicato seine Eindrücke. Read More →

Philharmonie Luxembourg
(c) Wade Zimmermann

Es ist die 10. und letzte Spielzeit für Chefdirigent Gustavo Gimeno. Für das erste Konzert hatte er mit den Musikern des Luxembourg Philharmonic ein recht unkonventionelles Programm zusammengestellt, das zudem das Programm der anstehenden Spanien-Tournee im November ist. Alain Steffen berichtet. Read More →

Une messe imaginaire; Frank Martin: Messe à double chœur - Anton Bruckner: Ave Maria +  Vexilla Regis, Os Justi + Tantum Ergo; Spirito, Nicole Corti (Dir.), 1 CD, MoMadMusic, NMM 112, Aufnahme 2023, Veröffentlichung 20.09.2024 (44’52) - Rezension von Guy Engels

Sakralmusik spielt in den Werken von Bruckner und Martin eine wesentliche Rolle. Anton Bruckner hatte seine musikalischen Lehrjahre im Stift Sankt Florian, indes Frank Martin der Sohn eines calvinistischen Priesters war. Zudem liegen beide Komponisten zeitlich nicht sehr entfernt auseinander. Martin hatte sechs Jahre, als Bruckner 1896 starb. Seine Messe für Doppelchor, die wir hier hören, entstand rund 30 Jahre nach dem Tod Bruckners. Viele Gründe demnach, eine imaginäre Messfeier mit Kompositionen beider Meister zusammenzustellen.

Nicole Corti und ihr bemerkenswertes Ensemble Spirito schaffen eine atmosphärisch einwandfreie Symbiose, ohne sowohl Bruckners als auch Martins eigene Handschrift zu verwischen.

Die Bruckner-Motetten erleben wir in getragenen, erhabenen Tempi, die es erlauben, die komplexen musikalischen Linien schön und klar auszusingen und so den jeweiligen Werken auch die nötige spirituelle Tiefe zu verleihen.

Frank Martins doppelchörige Messe lebt durch ihre wiederholt dramatischen Züge (gleich zu Beginn im Kyrie), die jedoch nie auf Kosten der stilistischen Vielfalt in den Vordergrund gestellt werden. Auch hier gehen Einheitlichkeit, klangliche Balance vor kraftvollen Extravaganzen.

Es sind genau diese feine Ausgewogenheit der Stimmen, die den Kitt zwischen Bruckner und Martin bildet, die Bewandtnis in den unterschiedlichsten Musiksprachen, die beide Komponisten verwenden – Polyphonie der Renaissance, Anklänge an Bach … Spirito lädt uns zu einer inspirierenden Begegnung zweier Komponisten ein, die man so nicht unbedingt erwartet hätte.

Sacred music plays an important role in the works of both Bruckner and Martin. Anton Bruckner received his musical training at St. Florian’s Abbey, while Frank Martin was the son of a Calvinist priest. Moreover, the two composers were not very far apart in time. Martin was six years old when Bruckner died in 1896. His Mass for Double Choir, which we hear here, was composed some 30 years after Bruckner’s death. So there are many reasons to put together an imaginary Mass with compositions by both masters.

Nicole Corti and her remarkable Ensemble Spirito create an atmospherically flawless symbiosis without blurring either Bruckner’s or Martin’s own handwriting.

We experience the Bruckner motets in sustained, sublime tempi that allow the complex musical lines to be sung beautifully and clearly, giving the works the necessary spiritual depth.

Frank Martin’s double-choir Mass is enlivened by its recurring dramatic features (right at the beginning of the Kyrie), which never come to the fore at the expense of stylistic variety. Here, too, unity and tonal balance take precedence over powerful extravagance.

It is precisely this fine balance of voices that forms the cement between Bruckner and Martin, the relationship between the different musical languages used by both composers – Renaissance polyphony, echoes of Bach… Spirito invites us to an inspiring encounter between two composers that we would not necessarily have expected.

The latest Karajan Community Letter focuses on Karajan conducting Beethoven’s Fidelio, which he started ting when he was 24. Regarding the importance Beethoven had for Karajan, it is no surprise that his only opera was a cornerstone in the maestro’s repertoire for over 46 years and that there is just one opera, Mozart’s Le Nozze di Figaro,  that Karajan conducted more often than Fidelio. Read More →

The San Antonio Philharmonic has been sued by a former board member and his wife over what they characterized as $180,000 in defaulted loans. The lawsuit accuses the organization of breach of contract. The couple is demanding repayment, including interest and attorney’s fees. Read More →

Pene Pati - Nessun Dorma; Arien von Giacomo Puccini, Charles Gounod, Jules Massenet, Pietro Mascagni, Giuseppe Verdi, Hector Berlioz, Gaetano Donizetti, Saverio Mercadante, Ernest Guiraud, Jacques Fromental Halévy; Pene Pati, Amitai Pati, Amina Edris, Orchestre National Bordeaux Aquitaine, Emmanuel Villaume; # Warner 5054197897702; Aufnahme 2023/24, Veröffentlichung 20.9.2024 (78'53) - Rezension von Remy Franck ** (For English scroll down)

Der 1987 in Samoa geborene und in Neuseeland aufgewachsene Pene Pati hat eine exzellente Tenorstimme. Sie ist leicht metallisch, auf der ganzen Bandbreite offen und gut platziert, mit genau dem richtigen leichten Vibrato, um Töne schön ausschwingen zu lassen. Read More →

Franz Schubert: Klaviersonaten D. 959 & 960; Ronald Brautigam (Hammerflügel Konrad Graf 1819 / Nachbau); # BIS 2624; Aufnahme 07.2022, Veröffentlichung 20.09.2024 (81'42) - Rezension von Remy Franck

Ronald Brautigams Schubert-Interpretationen sind sehr apart. Dennoch wirken sie nicht kalkuliert, es gibt keine Manierismen. Und doch vereinheitlicht er die beiden Werke nicht, ganz im Gegenteil. Mit spontanen Gesten und den am Hammerflügel prononcierten Möglichkeiten von Farbveränderungen und Schattierungen, sowie einer rhythmisch sehr besonderen Bewegung im Andantino von D. 959 zieht er uns in ein stark verinnerlichtes Spiel, das die Tragik dieses Satzes vollauf spiegelt. Read More →

Visualisierung des Entwurfs von kadawittfeldarchitektur, Aachen, für die Komische Oper

Trotz des Spardrucks, der auf dem Senat lastet, will Berlins Kultursenator Joe Chialo die Sanierung der Komischen Oper weiterführen. Allerdings langsamer als geplant. Fertig werden sollen die Arbeiten an der Komischen Oper Chialo zufolge 2033. Zu einem Baustopp, von dem die Rede war, werde es nicht kommen, sagte Chialo dem rbb. Die Kosten für die Arbeiten an dem Operngebäude werden momentan auf rund 480 Millionen Euro beziffert. Read More →

Michael Sanderling
(c) Nikolaj Lund

After three successful seasons, the Luzerner Sinfonieorchester has extended the contract of Principal Conductor Michael Sanderling in advance for a further three years, thereby securing its artistic planning from the season 2026/27 and including the 2028/29 season. Sanderling took up his position as Principal Conductor in 2021/22, signing a five-year contract. Read More →