Sergey Prokofiev: Klavierstücke op. 12 & 96, Sarkasmen op. 17, Klaviersonate Nr. 4, Scheherazade Fantasie; Evgenia Rubinova, Klavier; 1 CD Cavi 85533003; 12/12 (71’18) – Rezension von Alain Steffen

Als wirkliches Talent zeigt sich die russische Pianistin Evgenia Rubinova in diesem reinen Prokofiev-Programm. Rubinova spielt einen recht frischen Prokofiev und unterstreicht immer wieder die Modernität der Musik. Wenn diese moderne musikalische Sprache auch deutlich in den Vordergund gestellt wird, so vergisst Evgenia Rubinova aber nie, die klassischen Elemente mit ein zu beziehen. Sie erreicht gerade dann höchste Intensität, wenn sie die expressive Lyrik und das Augenzwinkern der modernen Handschrift Prokofievs gegenüberstellen kann. Read More →

Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen BWV 988 (Fassung für Streichtrio von Dmitri Sitkovetsky); Hubert Buchberger, Violine, Valentin Eichler, Viola, Luise Buchberger, Cello; 1 CD Klanglogo 1504; 4/08 (79’56) - Rezension von Alain Steffen

Johann Sebastian Bachs Goldberg-Variationen haben so manche interessante Bearbeitung inspiriert. Eine der bekanntesten dürfte die Transkription für Streichtrio von Dmitri Sitkovetsky sein. Diese erleben wir hier in einer streng akademischen und eigentlich typisch deutschen Auslegung. Read More →

Jan Dismas Zelenka: Missa Sanctissimae Trinitatis ZWV 17, Gaude Laetare ZWV 168; Makoto Sakurada, Carlos Mena, Lisandro Abadie, Gabriela Eibenova, Ensemble Inégal, Prague Baroque Soloists, Adam Viktora; 1 CD Niribu 01572231; 9/12 (66’10) - Rezension von Guy Engels

Wenn es um die Wiederentdeckung der Musik von Jan Dismas Zelenka geht, hat das tschechische Ensemble ‘Inégal’ ein gewichtiges Wort mitzureden. Die vorliegende Produktion ist mittlerweile die 6. CD, die das Ensemble seinem Landsmann widmet. Dabei wird es seinem Namen eigentlich nicht gerecht. Was hier geboten wird, ist beileibe nicht ‘inégal’, uneben, sondern bestechend kohärent. Read More →

Die Sopranistin Céline Scheen lädt mit dem reizvollen Programm ‘Aura Soave’ (Luzzaschi – Caccini – Kapsberger – Landi) zu einer Reise in die Zeit des Frühbarock ein. Die Stimme ist schön geführt und wirkt doch am Ende etwas monoton, denn die Sängerin geht, in permanenter Entzückung zwar, mit recht wenig Gestaltungsphantasie an das Programm heran. Giovanna Pessi, Arpa doppia, Philippe Pierlot, Kaori Uemura, Rainer Zipperling und Romina Lischka begleiten mit reichen Verzierungen. Read More →

Ludwig van Beethoven: Klaviersonate Nr. 31, op. 110; Franz Schubert: Klaviersonate Nr. 21, D. 960; Fryderyk Chopin: Nocturne cis-Moll, op. posth.; Menahem Pressler, Klavier; 1 SACD BIS-1999, 2012 (70'33) - Rezension von Remy Franck

Diese CD ist etwas ganz Besonderes: Menahem Pressler spielt Beethoven, Schubert und Chopin mit der Summe jener Erfahrungen, die er sein ganzes Leben lang gemacht hat. Die Werke haben für ihn ihr letztes Geheimnis verloren, er hat zu ihnen ein derart intimes Verhältnis, dass er in absoluter Souveränität eins wird mit der Musik. Gleich im einleitenden Moderato cantabile molto espressivo aus Beethovens Sonate Nr. 31 erreicht er einen Grad an natürlicher Kantabilität, der absolut magisch ist. Read More →

Vienna 1789; Wolfgang A. Mozart: Klavierkonzert Nr. 27; Joseph Haydn: Klaviersonate H16 Nr. 49; L. van Beethoven: Klavierkonzert Nr. 2; Sebastian Knauer, Klavier, Zürcher Kammerorchester, Roger Norrington; 1 CD Berlin Classics 885470005515; 5/13 (76') - Rezension von Remy Franck

Während sich 1789 in Frankreich Revolutionäre und Monarchisten die Köpfe einschlugen, wurde in Wien, unter anderem, versteht sich, Musik gemacht. Drei Stücke von 1789 bilden das Programm dieser CD. Read More →

Gustav Mahler: Das Lied von der Erde; Sarah Connolly, Mezzosopran, Toby Spence, Tenor, London Philharmonic Orchestra; Yannick Nézet-Séguin; 1 CD LPO-0073; Live 2/11 (64'05) – Rezension von Remy Franck

Wenn diese CD Interesse verdient, dann nur wegen Nézet-Séguin und der detailreichen Transparenz des Orchesterklangs, die er erreicht. Dieser ist so klar und so raffiniert ausbalanciert, dass man ständig versucht ist, hinter die sehr nach vorne gezogenen Stimmen zu hören, um auch nichts von der Juwelierarbeit zu verpassen, die der kanadische Dirigent verrichtet. Leichte und delikate Streicher, wundervoll agile Holzbläser, prächtiges Blech: die ganze Klangstruktur ist in optimaler Weise durchleuchtet. Read More →

Andrzej Dobber: Arias; Verdi: Son io, mio Carlo... Io morro (Don Carlo), Perfidi!…Pietà, rispetto, amore (Macbeth), Di Provenza il mar (La Traviata), Cortigiani, vil razza dannata (Rigoletto), Son pur queste mie membra? Ah! fra le selve…Dio di Guida! (Nabucco); Borodin: Ni sna, ni otdikha izmuchennoi dushe (Fürst Igor); Moniuszko: Kto z mych dziewek serce ktorej (Straszny Dwor); Mussorgsky: Oy, dušno, dušno! - Prošcay, moy sïn (Boris Godunov); Tchaikovsky: Vy mne pisali…Kogda by zhizn domashnim krugom (Eugene Onegin); Wagner: Wehe. Wehe mir der Qual! (Parsifal); Andrzej Dobber, Bariton, Warsaw Philharmonic Orchestra, Antoni Wit; 1 CD Dux 0959; 5/13 (o.A.) – Rezension von Remy Franck

Der polnische Bariton Andrzej Dobber sang zuerst Basspartien, später das dramatische Baritonfach. 1990 wurde er ins Ensemble des Frankfurter Opernhauses berufen, 1994 wechselte er ins Ensemble der Komischen Oper Berlin. Heute ist Andrzej Dobber einer der führenden Verdi-Interpreten in seinem Fach und auf den großen Bühnen der Welt zu Gast, an der ‘Metropolitan Opera’, dem ‘Teatro alla Scala’, der ‘Opéra Bastille’, der ‘Staatsoper Berlin’… Read More →

Joseph Haydn: Messe Hob. XXII:13 (Schöpfungmesse); Johann Christian Bach: Sinfonia B-Dur op. 21/1; Ute Selbig, Sopran, Rahel Haar, Alt, Eric Stokloßa, Tenor, Andreas Scheibner, Bass, Kammerchor der Frauenkirche Dresden, Reussisches Kammerorchester, Matthias Grünert; 1 CD Rondeau ROP 6083; 4/13 (54’42) – Rezension von Guy Engels

Joseph Haydn machte sich mit seiner ‘Schöpfungsmesse’ nicht beliebt bei Kaiserin Maria Theresia. Ihr missfielen weniger die Zitate aus dem Oratorium ‘Die Schöpfung’, die der Messe letztlich den Namen gaben, sondern sie war eher über die ungemäße Vertonung mancher Textstellen verstimmt, was Haydn jedoch unberührt ließ. Read More →

Wolgang Amadeus Mozart: Klaviersonaten KV 282, 310, 330 & 570; William Youn, Klavier; 1 CD Oehms Classics OC 880; 3/13 (76'30) – Rezension von Remy Franck

Im Interview sagt William Youn, er habe die Sonate KV 282 an den Beginn seiner Mozart-Einspielungen gesetzt, weil sie in München komponiert wurde, der Stadt, die zur Wahlheimat des Koreaners geworden ist. Ich bin überzeugt, dass er sie auch deswegen an den Beginn gesetzt hat, weil sie mit einem Adagio beginnt. Dieses Adagio ist nämlich in gewisser Weise ein Portrait Youns, das Porträt eines ruhigen, sensiblen und romantischen Menschen, als den ihn auch sein feiner und singender Anschlag, das wohl beste Mittel, seine Persönlichkeit musikalisch zu beschreiben, deutlich ausweist. Read More →