Johan Farjot: Childhood 1 (Karol Beffa, Klavier) + Haïku 1 (Karine Deshayes, Mezzosopran / David Bismuth, Klavier) + Molly’s Song (Hugues Borsarello, Violine / Arnaud Thorette, Viola, Antoine Pierlot, Cello / Jérôme Ducros, Klavier) + Pater Noster (Paco Garcia, Martin Candela, Tenöre, Igor Bouin, Olivier Gourdy, Baritons) + New York City (Ensemble Saxo Voce) + Carmen d’escale (Geneviève Laurenceau, Violine) + Nel mezzo del cammin (Amélie Raison, Sopran / Ambroisine Bré, Mezzosopran, Mathilde Borsarello, Violine / Bleuenn Le Maitre, Violine, Arnaud Thorette, Viola / Antoine Pierlot, Cello) + Haïku 2 (Ambroisine Bré, Mezzosopran / Arnaud Thorette, Viola) + Skyscrapers (Pierre Génisson, Klarinette) + Childhood 2 (Raphaël Imbert, Saxophon / Guillaume Cornut, Klavier) + Sea Shanties (Ensemble Contraste) + Haïku 3 (Paco Garcia, Martin Candela, Tenöre / Igor Bouin, Olivier Gourdy, Baritons, Johan Farjot, Klavier) + Nuit d’Adieu (Arnaud Thorette, Viola); 1 CD Klarthe K100 ; Aufahmen ?, Veröffentlichung 29/05/2020 (digital), 29/09/2020 (CD) - (54') - Rezension von Remy Franck
Der französische Komponist Dirigent und Pädagoge Johan Farjot wird auf dieser CD mit einem patchworkartigen Programm vorgestellt. Es sind meist kurze Stücke – das längste dauert knapp sieben Minuten – für ein oder mehrere Instrumente und Stimmen.
Die Titel der Kompositionen können irreführen. So verbirgt sich hinter New York City für doppeltes Saxophonquartett kein Porträt einer sich unaufhaltsam in Bewegung befindlichen Stadt, sondern eine eher melancholische Betrachtung.
Die drei Haikus sind bei Farjot keine besonders kurzen Gedichte und schon gar keine japanischen, zudem sehr verschieden und auch stimmlich unterschiedlich besetzt.
Überhaupt scheint die ständige Veränderung etwas Systematisches bei diesem Komponisten zu sein. So ist etwa das ostinatohaft aufgebaute Solostück für Geige Carmen d’Escale in ständigem Wechsel von Stimmungen zwischen sich wiederholenden kalten Passagen und solchen, die man als sonnig bezeichnen könnte. Wie schreibt doch der Komponist Karol Beffa, der einer der Interpreten auf dieser CD ist und zugleich auch Autor der Booklet-Textes: « Aber wenn er Symmetrien mag, zieht er sie leicht gekürzt vor. Wenn er wiederholt, dann um gegebenenfalls auch nur infinitesimale Modifikationen einzuführen. Seine Uhren spielen verrückt, seine Obsessionen werden von innen heraus durch die Verschiebungen untergraben. Nicht modulierende Klimas würzt er gerne mit säuerlichen Noten. »
Und so kam hier ein Komponisten-Porträt zustande, das für oft unerwartete Begegnungen sorgt, mit einem Material aus sehr unterschiedlichen, oft gegensätzlichen Empfindungen und Affekten, das, aufs Ganze gesehen, eine erstaunliche Mischung darstellt.
Die Aufführungen zeugen vom Engagement und vom Können der Interpreten.
