Gustav Mahler: Symphonie Nr. 4; Essi Luttinen, Mezzosopran, Turku Philharmonic Orchestra, Leif Segerstam; 1 CD Alba ABCD454; Aufnahme 05/2019, Veröffentlichung 14/08/2020 (61'40) - Rezension von Remy Franck
Leif Segerstam nimmt sich Zeit für Mahlers Vierte. Mit fast 62 Minuten ist seine Aufnahme eine der längsten im Katalog, und dennoch hat man nie den Eindruck, die Musik sei zu lang, ganz im Gegenteil. Der Dirigent widmet sich mit so viel Liebe den Details, dass man begierig diesen reichen Mahler-Sound aufsaugt. Kräftige Akzente im Blech, starke Kontrabässe, betörende Streicherkantilenen, kecke Holzbläser-Kommentare: Gleich der erste Satz wird unter Segerstams inspirierender Leitung zu einem maximal optimierten Klangerlebnis selbst für den, der die Symphonie in unzähligen anderen Aufführungen gehört hat.
Auch den zweiten Satz dirigiert Segerstam mit phänomenaler Transparenz. Jede noch so kleine Phrase wird prägnant gestaltet, jede Passage mit ungemein viel Relief modelliert.
Im Adagio fasziniert der ungemein schöne, transparente und bewegend lyrische Klang des Orchesters aus Turku, den Segerstam mit der magischen Hand eines wirklich begnadeten Tonkünstlers formt, wobei der Dirigent Sorge trägt, die Atmosphäre nie zu negativ werden zu lassen. Die düsteren Passagen in diesem Adagio sind eher laute, vielleicht sogar etwas theatralische Seufzer als abgrundtiefe Einschnitte. Aber die Art, wie Segerstam diese Seufzer hinterfragen lässt und sie dann erneut ins Liebliche wendet, ist genial. Die Transparenz bewirkt, dass selbst dort wo Teile des Orchesters Schwermut laut werden lassen, andere Instrumente Trost spenden.
Für mich ist dieses Segerstam-Adagio eines der schönsten und erfülltesten, die ich je gehört habe.
Im Finale legt Segerstam weniger Wert auf rührende Kindlichkeit, wie sie Haitink mit dem ‘Concertgebouw Orkest’ so herrlich dargestellt hat (RCO 7003), aber Segerstam schärft die Kontraste und setzt Akzente. Die Stimme der deutlich vors Orchester gesetzten Essi Luttinen leuchtet weithin, wenn auch nicht mit kindlich heiterem Ausdruck, so doch, nach Mahlers Wunsch, ‘ohne Parodie’. Es ist nicht zum ersten Mal, dass ein Dirigent eine Mezzosopranistin in der Vierten einsetzt. Das gibt der Stimme natürlich ein anderes Profil und vor allem mehr Maturität als einige Sopranistinnen, etwa Barbara Bonney, in dieser Musik gezeigt haben. Es hat zweifellos bessere Sängersoli in dieser Symphonie gegeben, aber Luttinen ist sicherlich keine Enttäuschung. Segerstam leistet auch hier feinste Detailarbeit, so dass man auch diesen Satz als gelungen ansehen kann.
Gewiss, andere Dirigenten haben diese Symphonie kecker, verspielter oder auch leidenschaftlich-dramatischer gestaltet, aber das Schöne an den Mahler-Symphonien ist ja, dass sie unterschiedliche Interpretationen vertragen. Diese hier ist durchgehend schlüssig und vor allem so klangreich, dass ich sie neben vielen anderen gleichwertigen zu einer der wirklich interessanten Deutungen des Werks zähle, sicherlich auch eine sehr gefühlvolle. Und da Gefühle etwas sehr Persönliches sind, wird nicht jeder seine eigene Gefühlswelt mit jener dieser Interpretation synchronisieren können. Wem es aber gelingt, der wird sich der starken Wirkung von Segerstams suggestivem Dirigieren nicht entziehen können.
