Vincero!; Puccini: Tosca (Recondita armonia + E lucevan le stelle); Cilea: Adriana Lecouvreur (La dolcissima effigie + L'anima ho stanca + Il russo Mèncikoff); Mascagni: Cavalleria rusticana (Intanto amici - Viva il vino spumeggiante + Mamma, quel vino è generoso); Puccini: Manon Lescaut (Donna non vidi mai + Tra voi, belle); Giordano: Andrea Chénier (Come un bel dì di maggio + Un dì all'azzuro spazio); Giordano: Fedora (Amor ti vieta); Leoncavallo: Pagliacci (Recitar! - Vesti la giubba); Puccini: La fanciulla del West (Ch'ella mi creda libero e lontano; Puccini: Edgar (Orgia, chimera dall'occhio vitreo); Puccini: Gianni Schicchi (Avete torto - Firenzo è come un albero fiorito); Puccini: Madama Butterfly (Addio fiorito asil); Puccini: Turandot (Nessun dorma); Piotr Beczala, Evgeniya Khomutova, Cor de la Generalitat Valenciana, Orquestra de la Comunitat Valenciana, Marco Boemi; 1 SACD Pentatone Classics PTC 5186733; Aufnahme 10/2019, Veröffentlichung 15/05/2020 (52') - Rezension von Remy Franck
Wegen ihres prätentiösen Titels und ihres Programms ist diese SACD des polnischen Tenors Piotr Beczala zwangsläufig eine Aufforderung zum Vergleich. Und der fällt leider nicht zugunsten des sich als Sieger proklamierenden Beczala aus. Wir werden darauf im Detail eingehen, möchten aber sofort die Hauptmängel seiner Interpretationen herausstreichen, bei aller Anerkennung von zum Teil beachtlichen Stimmmitteln, die aber nicht richtig eingesetzt werden. Allein schon die italienische Sprache ist eine Barriere, die Vokale klingen zu breit und werden zu weit nach hinten im Mund angesetzt, was bei lateinischen Sprachen unvorteilhaft ist und Beczalas Gesang nicht geschmeidig genug werden lässt. Das beeinträchtigt auch die Artikulation und nimmt der Musik viel an schlanker Eleganz.
Dem Polen fehlt zudem nicht nur jedes mediterrane Gespür, um dieses Repertoire zu mit der richtigen Portion Leidenschaft zu singen, er hat auch nicht das dramatische Feeling, um psychologisch in die Figuren einzudringen, Spannung aufzubauen und die gesungenen Arien in ihrem Kontext einzuordnen.
Mit Puccinis ‘Recondita armonia’ aus der Tosca beginnt Beczala sein Programm leicht larmoyant, mit überflüssigen Schluchzern und beim finalen ‘Tosca sei tu’ auch mit zu starkem Vibrato. Cavaradossi ist alles anderer als der Weichling, als den er hier dargestellt wird.
In ‘E lucevan le stelle’ soll der Anfang eher introvertiert, nachdenklich und resignierend klingen, das ist aber bei Beczala nicht der Fall, und weil der Dirigent die Arie zerhackt, gelingt ihm auch keine durchgehende Linie. Er beginnt viel zu früh, Kraft auf die Stimme zu geben, und von der Verzweiflung, die ein Bergonzi am Schluss der Arie hörbar macht, fehlt hier jede Spur. Die Arie hört so belanglos auf wie sie begonnen hatte.
‘La dolcissima effigie’ aus Adriana Levcouvreur geht unter in schlechter Artikulation, schlecht geführter Stimme und ohne Zielvorgabe. Es ist eine der schlimmsten Fehlleistungen des Programms. Auch in ‘Un dì all’azzuro spazio’ aus der Cilea-Oper gelingt ihm keine glaubwürdige Darstellung.
Kommen wir zu Mascagnis Cavalleria Rusticana. In ‘Viva il vino spumaggiante’ gibt es nicht genügend jugendlichen Enthusiasmus, und ‘Mamma, quel vino e generoso’ fehlt jedes dramatische Pulsieren, die Arie wirkt in Stücke gehackt, inkohärent und ohne das Drama, das so charakteristisch ist.
Ohne mit irgendeinem der großen Tenöre gleichzuziehen, gelingt Beczala mit ‘Donna non vidi mai’ noch eine der besten Interpretationen seiner CD. In ‘Tra Voi, Belle’ bleibt er jedoch Lichtjahre von einem Jussi Björling entfernt, der diese Arie wirklich kohärent und ausdrucksvoll gesungen hat und nicht so bedeutungslos wie Beczala.
In ‘Come un bel di di maggio’ gelingt es ihm nicht, dem Text eine Bedeutung zu geben, eine Atmosphäre zu schaffen (wie das etwa Gigli so unvergleichlich gelungen ist). Außerdem stört auch hier ein ausgeprägtes Vibrato. In der anderen Chenier-Arie reicht die Spannkraft nicht, um die Musik dynamisch werden zu lassen. ‘Amor ti vieta’ aus Fedora leitet unter breiten Vokalen, leichter Larmoyanz und fehlender Dynamik.
‘Recitar…Vesti la giubba’ zeigt alles was Beczala nicht ist: Tu non sei Pagliaccio muss hier sagen, denn die besondere Mischung von Verzweiflung und Zynismus, die diese Figur prägt, bleibt Beczala verwehrt. ‘Ch’ella mi creda libero e lontano’ aus La Fanciulla del West klingt flach und ohne inneres Feier, genau wie die Arie aus Edgardo. Die Gianni-Schicchi-Arie gerät zur Karikatur, weil Beczala Leichtigkeit durch Pathos ersetzt. Etwas besser gelingt ‘Addio fiorito asil’, während ‘Nessun dorma’ äußerst langweilig beginnt. Die Arie wird recht spannungsarm aufgebaut, weil auch der Dirigent die Pausen des Sängers nicht ausfüllt und die lyrische Linie dadurch verloren geht. Das ‘Vincero!’ singt Beczala mit viel Vibrato und gar nicht wirklich überzeugt, dass er gewinnen wird. Wie heißt es in den Meistersingern: Versungen und vertan!
